بروكسل، 31 مارس (EFE).- يتألق العالم الغامض للرسام البلجيكي رينيه ماغريت لأول مرة في معرض غامر افتتح أبوابه في بروكسل في نهاية هذا الأسبوع، حيث يتم وضع التكنولوجيا والواقع الافتراضي في خدمة هذا العبقري. . تخلق السريالية تجربة ينوي مبدعوها تصديرها إلى بقية العالم.
إنهم نفس الأشخاص الذين أنشأوا المعرض المذهل للرسام الهولندي فنسنت فان جوخ قبل بضع سنوات، والذي استقطب أكثر من خمسة ملايين زائر في جميع البلدان التي زارها، والآن يريدون تكرار هذا العمل الفذ الناجح مع صورة رينيه . ماغريت.
ويقول: “نحن ذاهبون إلى إسبانيا، وإيطاليا، والمملكة المتحدة، واليابان، وأمريكا… ونأمل أن نأخذه حول العالم، ويمكن للحمض النووي لهذا المعرض أن يدور حول الكوكب بأكمله”. ديفيد سيلبربيرج المدير الفني للمعرض في مقابلة مع EFE خلال زيارته للمعرض.
في الوقت الحالي، تبدأ المغامرة في بروكسل، حيث عاش ماغريت معظم حياته والتي تحتفل عام 2024 بالذكرى المئوية لميلاد السريالية، وهي حركة كان بيان تأسيسها عام 1924، وتتميز بالعقلانية وتحديها المستمر. كان للمنطق الفني الذي يهيمن حتى يومنا هذا جذور خاصة في بلجيكا.
“كان ماغريت جزءًا من المجموعة السريالية في بروكسل، التي واجهت مجموعة باريس. كان لدى ماغريت علاقة حقيقية بالأشياء الحقيقية. أعتقد أن هذا ما جعله مشهورًا جدًا لأنه كان قادرًا على إنشاء جسر بين السريالية والأشياء التي يمكن للناس أن يفهموها”. ” يقول زيلبربيرج.
لا تتجاهل لوحات ماغريت القبعات الشهيرة التي كان يرتديها هو نفسه، والمظلات، والتفاح، والخبز الفرنسي أو “هذا ليس غليونًا”. مليئة بالأشياء اليومية ذات السياق مثل الغليون الشهير الذي يحمل الشعار. تعتبر الأعشاب البحرية والغيوم والسماء الزرقاء تواجدًا دائمًا في عالمه التصويري.
تظهر كل هذه المراجع مرارًا وتكرارًا في المعرض الافتراضي، الذي تمكن من رقمنة أكثر من 300 عمل للرسام البلجيكي في وسائل الإعلام المختلفة.
وأبرزها هو العرض الغامر بزاوية 360 درجة للعديد من صور لوحاته، مما أدى إلى إنشاء نوع من فيلم الرسوم المتحركة مع الموسيقى، تم التقاطه من جميع الزوايا في غرفة كبيرة تبلغ مساحتها 1000 متر مربع. ذات أسقف عالية، حتى لا يتمكن المشاهد من الهروب مما يراه.
وفي غرفة أخرى، تمنح المرايا المجهزة بتقنية الواقع الافتراضي للمشاهد شعوراً بأنه داخل لوحة ماغريت.
“هدفنا هو جلب الثقافة إلى الناس، لأنه لا يزال هناك الكثير من الأشخاص الذين لا يذهبون إلى المتاحف ويختبرون الرسم والفن عن بعد. نحن نفعل العكس، فنحن نستخدم التكنولوجيا وقوة المنصة. نحن نبتكر المعارض التي يمكن للجمهور لمسها”، يؤكد المدير الفني للمعرض.
وفقًا لديفيد سيلبربيرج، كان عمل ماغريت مادة أولى “لا تصدق” لإنشاء معرض غامر لهذه الخصائص، لأن الرسام السريالي أراد دائمًا أن “يفكر الجمهور في العالم من حولهم ويغيروا نظرتهم للأشياء”. مأخوذة.
“بالنسبة لماغريت، التفاحة ليست تفاحة، والمرآة ليست مرآة. لقد قام بتكبير الأشياء، وغير شكلها، وغير المادة التي صنعت منها… وهذا يمكن تمثيله بالتكنولوجيا. عندما رسم ماغريت لوحة “… مع وجود تفاحة كبيرة تملأ غرفة بأكملها، فإن ما اعتقده ماغريت عن العملية العقلية يمكن إظهاره باستخدام التكنولوجيا،” كما يوضح.
ويعتقد زيلبربيرغ أنه إذا تمكن ماغريت من رؤية هذا المعرض الغامر لأعماله، فإنه سينهي الزيارة بابتسامة من الأذن إلى الأذن لأنه، وفقا للمدير الفني، لم يكن العبقري البلجيكي من أشد المعجبين بالمتاحف التقليدية.
“قال ماغريت إنه لا يحب المتاحف لأنه لا يستطيع المشي مع كلبه هناك. رفض ماغريت قدسية الفن. نحن لسنا ماغريت، نحن نفسر فنه، لكنني أعتقد أنه سيحب هذا المعرض. إنه يقول زيلبربيرج: “يتناسب تمامًا مع طريقة تفكيرهم”.
برونو فورتي ميراس
(ج) وكالة EFE
